Йероглифът на киното, Андроника Мартонова, Панорама, 2007

Йероглифът на киното

Автор: Андроника Мартонова
Раздел: Кино и телевизия
Издателство: Панорама
Народност: българска
ISBN:
първо издание, 2007 год.
меки корици, 242 стр.
Цена: 10,00 лв

Йероглифът на киното • Естетика и смисъл във филмите на Източна Азия

Китано заблуждава публиката. Не умират хората във филма. Умират онези кукли, които някога са били живи хора. И това е още по-страшно. Защото куклите - точно както Савако и Мацумото - умират захвърлени. Някой прекалено много си е играл с тях. Водещата двойка от „Кукли” приключва земния си път окачена на същото онова червено въже, което ги е свързало приживе. Остават сами, полюшвани от вятъра, изоставени (дали от съдбата, дали от хората), безжизнено провесени на едно дърво... филмът „Кукли” на Такеши Китано е странен сън в червено.
Сън на куклите от театър Бунраку, които може би никога не ще поискат да бъдат хора...

„Йероглифът на киното” е текст, имащ за цел да изследва съвременното източноазиатско кино – по-конкретно образци от японската, китайската, хонконгската, тайванската, виетнамската, южнокорейската и тайландската кинематографии.
Като киното е разгледано в контекста на източната култура, изкуства и традиция. Също така „Йероглифът на киното” анализира проблемът „традиционно-съвременно” в азиатската филмова култура от последните 10-15 години. В търсене на общото между кинопроизведения се проследяват взаимодействията с традиционната за региона литературата, поезията, древните теоретични трактати, стилистичните закони на живописта, театралните и музикалните форми.
Книгата е написана достъпно за всички читатели, в стил търсещ златната среда между академичния изказ и живия, разбираем език.
„Йероглифът на киното” се базира на интердисциплинарния подход, съчетаващ в себе си киноведско и културологично познание за историята на киното и изкуствата в Източна Азия. Текстът открива, интерпретира и анализара традиционните източноазиатски символи, фолклора и религиозно-философските пластове в контекста на киното, като изследва и конкретни елементи на филмовата творба.

„Йероглифът на киното” се състои от три части:

Първа: „От белия екран на белия лист” - в нея се прави обзор на изследванията на азиатското кино, до които естествено в България има достъп.

Втора: „Съвременното азиатско кино - опит за портрет” - Тази част е теоретична, като отделните постановки са подкрепени с частични анализи на конкретни филмови произведения. Търси се отговор на въпроса - Има ли азиатски стил, обединяващ кинематографиите на Източна Азия и силно открояващ се на фона на световното кино?

Трета част: „Неотрадиционализъм в Азиатското кино” - Какво е всъщност традицията в контекста на азиатската култура и можем ли да проследим влиянието й върху кинематографа? Това е главният въпрос, на които се търси отговор, през погледа на множество теории, мнения, анализи и гледни точки. Третата част изследва предпоставките за възникване на неотрадиционализма в контекста на филмовата история на разглежданите кинематографии.

Определението „дебют” приляга към „Йероглифът на киното”, и то погледнато от няколко гледни точки:
- книгата е първи мащабен творчески и научен артефакт за автора, дебютиращ по този начин в изкуствознанието и културата;
- текстът е дебют в областа българското кинознание и критическа литература като цяло;
- изследването е първо и в сферата на българското изтокознание;

Авторът: д-р Андроника Мартонова

Кинокритик, специалист по Азиатско кино, научен сътрудник ІІ степен в БАН – Институт за Изкуствознание.
Родена на 26.03.1974 г. в Чехия. През 2006 г. защитава докторска дисертация за съвременно азиатско кино към БАН – Институт за изкуствознание. Завършва специалност “Кинознание” към НАТФИЗ „Кръстьо Сарафов” с дипломна работа за Акира Куросава. В момента приключва втора магистърска програма „Култури на Източна Азия” към СУ „Св. Климент Охридски”. Преподавател в НАТФИЗ и гост-лектор в СУ „Св. Климент Охридски”, Център за източни езици и култури (ЦИЕК). Основният и лекционен курс е „Увод в азиатското кино”.
Автор на множество критически и научни публикации. През 2005 г. заедно с екип печели субсидия на Корейския Национален Филмов Център (KOFIC) по проект за изследвания върху съвременното кино на Република Корея. Автор, съставител и редактор на двуезичния сборник „Утринна свежест в кадър”- резултат от проекта. .

Останалите от екипа на книгата:
Издателство „Панорама”
Редактор: Христо Попов
Консултант китайски език: Евелина Вацева
Консултант корейски и виетнамски език: Райна Бенева
Дизайн корица и вътрешно оформление: Яна Левиева